展陳是博物館的文化產(chǎn)品，是一個博物館收藏、研究、教育等業(yè)務工作水平的綜合展示,也是博物館工作人員與博物館觀眾之間進行交流的方法與途徑。它是個系統(tǒng)工程，主要包括以下幾個方面：總體設計、內(nèi)容設計、藝術(shù)形式設計、輔助展品和設備的設計與制作、現(xiàn)場施工與布置。而每個方面又是由許多細節(jié)構(gòu)成的。本文將以南通博物苑新館展陳為例，試論細節(jié)在展陳中的作用。
一、內(nèi)容設計中的細節(jié)，有利于突出主題，顯現(xiàn)個性。
《中國博物館學基礎》上對展示的表述是這樣的：“展示是在一定空間內(nèi)，以文物、標本為基礎，配合適當輔助展品，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合成的，提供審美欣賞、同時傳播科學文化知識的展品群體?！边@種表述不僅揭示了博物館舉辦展陳的本質(zhì)，還明確界定了展示是個“展品群體”。由此，內(nèi)容設計人員在根據(jù)主題撰寫文本時，結(jié)合文物、標本展品的實際，巧妙處理其中的許多細節(jié)問題，對于突顯主題，突出個性，具有舉足輕重的作用。內(nèi)容編撰中的細節(jié)主要體現(xiàn)在：
1、 打破門類界限，有機組合展品，展示內(nèi)容由抽象變?yōu)樾蜗?/p>
展品是陳列的“主角”，是內(nèi)容設計的重要部分。所陳列的展品通過精心、巧妙的組合，不僅能準確反映主題，還能解決相關(guān)專題展品數(shù)量、種類不足的缺陷。近年來，各地新館建設方興未艾，地方文化史陳列作為地域及該館特色，而成為各新館展陳建設重點。地方文化史陳列往往由各個歷史階段的文化現(xiàn)象組合而成。如何用展品來表達復雜而抽象的文化史，對內(nèi)容設計人員是一種考驗。通過精心選擇展品，構(gòu)建細節(jié)，往往能使展陳取得意外的效果。例如，2005年，中國第一座公共博物館南通博物苑，為了迎接百年苑慶暨中國博物館事業(yè)百年慶典，在新建的展廳內(nèi)舉辦了“人文江?！贤ǖ赜蛭幕惲小?，其中“衣被東南”專題，主要反映、體現(xiàn)的是南通地方紡織在近代的發(fā)展歷史。這種陳列通常會用紡車等紡織設備及布匹、服裝等展品進行展示。為了增加視覺效果，內(nèi)容設計人員精心選取了幾件繪有紡織如紡紗人物圖案的瓷片，作為對照、襯托，讓觀眾能從陶瓷工藝品上欣賞到當年紡織的一個情景。這一方面使不同類的展品相互應證，突破了傳統(tǒng)的依靠紡織機械及紡織產(chǎn)品來反映紡織單元主題的界限；另一方面，觀眾也從一定程度上了解了紡織對于當時文化藝術(shù)的影響。展覽開放后引起比較廣泛的關(guān)注。
對展品巧妙進行組合，使孤立的展品之間具有一定的情節(jié)，從而有效表達主題。這種處理在自然專題博物館的展陳中使用得尤其重要，且多樣化。如在標本展示中，通常利用相關(guān)的動植物標本組成一種專題，以寄語某個主題，如擬態(tài)、食物鏈等小專題景觀的布置，在普及生物學知識的同時，又對生態(tài)學知識是一種形象的表現(xiàn)，讓觀眾從中看出生物包括人類與環(huán)境密不可分的關(guān)系，環(huán)境保護思想教育就寓于其中。
2、把握單元主題，靈活運用文字，準確反映展品信息。
陳列展示內(nèi)容設計的另一個重要部分是文字資料，好的文字資料能為突出主題起到畫龍點睛的作用。因為同一個展品在不同的主題單元下可能會表達出不同的含義，此時需要內(nèi)容設計人員注意突出細節(jié)，設計好展示說明，界定展品在不同單元內(nèi)所代表的不同含義，這樣才有利于充分闡述主題，形象表達展品內(nèi)在含義、展示個性。
例如：在南通博物苑“天產(chǎn)物華——南通市自然資源陳列”中，展出了有“活化石”之稱的中華鱘標本。中華鱘是一種現(xiàn)存于長江的十分珍貴的洄游性魚類，洄游時經(jīng)位于長江中下游的南通市南部長江的水域，并在南通市東部海域天然育成，因而中華鱘具有地方和珍稀兩種屬性，在“地方物種”與“地方珍稀保護物種”兩個單元中都必須有展示。為了使觀眾避免產(chǎn)生疑惑和審美疲勞。該展設計人員著意從不同角度，給中華鱘編配了文字說明，使觀眾愉快獲得相關(guān)知識。
二、形式設計中的細節(jié)，有利于闡釋主題，豐富內(nèi)涵。
“展示是通過設計，運用空間規(guī)劃、平面布置、燈光、色彩配置等手段營造一個富有藝術(shù)感染力和個性的展示環(huán)境，并通過這一環(huán)境，有計劃、有目的、合乎邏輯地將展示內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，并力求使觀眾接受設計者計劃傳達的信息”。在不同主題、不同類型的展陳的總體及局部設計中，通過著意安排形式設計的細節(jié)，對于充分體現(xiàn)展品，擴展和豐富展示內(nèi)涵，深化主題，有著獨特的作用。形式設計中的細節(jié)主要體現(xiàn)在：
1、科學規(guī)劃空間、合理設計展線。
空間的設計規(guī)劃，是展示的總體設計的第一步，是形式設計人員在理解展陳主題前提下，對展陳內(nèi)容中各個單元在展廳內(nèi)具體位置的劃分。合理的空間規(guī)劃不但能夠提高空間的利用率，還能夠使展出的各單元之間更加緊湊、連貫。此外，在有限的空間內(nèi)盡量地多展示一些物品，多向觀眾傳達一些信息；亦或在較大的空間范圍內(nèi)，使觀眾全部看完一個展覽而中途不走回頭路，這些都形式設計人員在進行設計時要著意考慮的細節(jié)。
例如，南通博物苑的恐龍廳。該展廳實用面積僅為350平米。要在這么小的空間內(nèi)將“恐龍王國之迷”的內(nèi)容及龐大的恐龍骨骼標本陳列出來，是一個比較艱巨的工作。好在該展廳的空間較高，形式設計人員對展示空間進行了立體規(guī)劃，展品分布在各個層面，從高到底分別布置有投影儀，用來播放有關(guān)恐龍繁衍、滅絕的短片；在室內(nèi)的假山上陳列著數(shù)具龐大的恐龍骨骼化石標本；在假山下，布置有各式櫥柜，用來展示一些較小的古生物化石標本；在地平面上也設計了一些地景，用以展示平板化石。為了充分利用空間，盡可能多地向觀眾傳達有關(guān)古生物的知識，還特意在觀眾觀看短片的平臺下設置了一個幻影成像多媒體設備。另一方面，為讓觀眾在參觀時能夠不走回頭路，又盡可能多地瀏覽展品，設計人員巧妙地設計了展線，整個展覽以生物演變史為背景，按照時間順序，加之情景演繹，重點突出中生代恐龍從生存、繁衍、演化直至毀滅的演變過程。讓觀眾通過一個時空隧道，從遠古時代，探尋地球上生命的起源和生物進化過程。一起探索恐龍王國從興起到絕滅的奧秘。這樣，觀眾在沿著曲折的路線參觀時，既能夠從不同角度觀看形態(tài)各異的恐龍，又能夠從中感受到古生物進化過程的復雜與艱辛。
2、因地制宜、別具匠心，營造獨特的展示環(huán)境
陳列展示中，空間氛圍首先要為準確反映主題服務，通常利用色彩、燈光、背景音樂、空間布局來實現(xiàn)?？臻g氛圍細節(jié)的營造，在形象揭示主題的同時，還能使整個展示顯得有節(jié)奏和韻律，亮點突出。例如：南通博物苑的恐龍廳，為了向觀眾展示恐龍這一龐大的家族的興衰，設計人員特意制作了一部長約10分鐘的短片。為了配合短片的播放，配置了大量的聲、光、電設施。當短片放至恐龍家族繁衍的場面時，整個展廳內(nèi)通過綠色的射燈，營造出一派萬物復蘇、欣欣向榮的氛圍。當放至小行星撞擊地球從而引發(fā)海嘯、地震、火山噴發(fā)等一系列的自然災害時，燈光瞬間轉(zhuǎn)為紅色，配以煙霧、撲朔的光線、時隱時現(xiàn)的恐龍骨骼（化石標本）及巨大的聲響，造成強烈的視覺及聽覺沖擊。
這種氛圍的營造既有利于突出展品，又令人震撼。當然，這種手法的運用要恰當，否則可能產(chǎn)生不良影響，如，由于光線的關(guān)系，觀眾產(chǎn)生錯覺；有些小觀眾怕黑暗而不敢進展廳等?？紤]到強烈的聲光電效果會對少年兒童、老年人或高血壓患者造成不適，還應在展廳外張貼“友情提醒”。
3、 依托研究成果、大膽創(chuàng)作，形象表達展陳專題單元
在現(xiàn)在博物館的展陳中，場景逐漸成為一個重要的展示手段。場景的創(chuàng)設是展陳內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一的具體體現(xiàn)，是從書面的文字內(nèi)容，轉(zhuǎn)化為立體的直觀形象的一次飛躍。依靠場景，陳列設計人員通過各類細節(jié)的設置，可以將圖片、文字無法說明的事情娓娓道來，觀眾可以從場景了解到展品所沒有的信息，深入體會展品的內(nèi)涵。
例如：南通博物苑自然資源廳內(nèi)的“南通狼五山地區(qū)的自然生態(tài)景觀”。整個自然景觀中的生態(tài)環(huán)境，以南通狼五山地區(qū)典型的山石及植物為例，采用仿真材料制作而成。其中，為真實再現(xiàn)野生動物的種類、生活環(huán)境、生活習性等，形式設計人員依據(jù)南通市有關(guān)研究人員多年來對南通狼五山地區(qū)實地調(diào)查所得出的研究資料，認真擺放了各類野生動物的位置，自然地反映了某些生物鏈如“鷹－蛇－蛙”及某些耳熟能詳?shù)某烧Z故事的情景（鷸蚌相爭）等。通過這些細節(jié)，景觀中生物之間、生物與自然之間相互依存、相互依賴的關(guān)系讓人一目了然，保護自然的情感也隨之由然而生。
在歷史類博物館中，場景多是過去事件的復原。設計人員在制作時必須考慮到每個細節(jié)，如人物的形象、服飾、生活用品，勞動工具等都必須以相關(guān)的研究成果為依據(jù)，那種細節(jié)的失誤，都會造成錯誤。
例如：南通博物苑新展館“人文江?！标惲?，“辟我草萊”章節(jié)中的“新石器時代青墩先民的生活場景”。工作人員在瀏覽了大量的有關(guān)“青墩遺址的考古發(fā)掘報告”及實地調(diào)查的基礎上，使得房屋的結(jié)構(gòu)、飼養(yǎng)的家畜、狩獵的工具、人們的日常生活都是那么的逼真。但還是忽視了一個細節(jié)，在反映青墩人營建的“干欄式建筑”時，鋪設了幾塊條形木板，但是有專家指出，在新石器時代早、中期的人類還做不出木板，因而所搭建的干欄式建筑不可能出現(xiàn)木板制作的平臺，人類的居住、活動面一般是由若干樹干捆綁而成。雖然觀眾在參觀時察覺不出這樣的錯誤，但是在行家眼里這處場景卻留下了不小的遺憾。在場景的設計制作過程中，注重細節(jié)的構(gòu)建，不但增加看點，還讓觀眾回味無窮。
4、精心設計輔助展品，為展陳畫龍點睛
輔助展品主要指圖表、圖解、照片、模型、景觀、繪畫、雕塑等除了文物、標本以外的輔助性陳列展品。輔助展品藝術(shù)設計，往往能夠起到畫龍點睛、烘托氣氛、深化闡述主要展品內(nèi)涵的作用。例如，任何展覽都必不可少的輔助展品——說明牌，它直接面對觀眾，觀眾能從中獲取關(guān)于展品的知識信息，它是展廳中無聲的知識傳達者。說明牌的制作包含了許多細節(jié)。如外形、質(zhì)地、色彩、字體大小等，都對展陳的成功起著重大影響。哪方面疏忽，都會影響效果。如，南通博物苑新館展陳中使用的說明牌為不銹鋼質(zhì)地，驗收時發(fā)現(xiàn)，由于金屬質(zhì)地的說明牌反光，導致看不清說明文字。設計制作方只好重新制作。此外，對于博物館的一般觀眾來說，他們并不是某個方面的專家，來博物館的目的更多的是來學習、娛樂、放松身心的。設計者還需注意從觀眾的角度出發(fā)，如涉及到生僻字的用拼音標注；文言文不方便觀眾閱讀的可用白話文解釋等。只有這樣才能方便不同文化、年齡層次，不同目的的觀眾參觀，真正做到“以人為本”。
三、陳列現(xiàn)場安裝與布置中的細節(jié)，有利于保障展品安全，贏得觀眾青睞
安全是博物館的“生命線”，其重要性正所謂“萬無一失，一失萬無”。因而博物館歷來都注意安全事故的防范。安全防范設施也在不斷地更新?lián)Q代。展陳制作中對展品安全方面的考慮主要體現(xiàn)在對展品的保護方面。一般說來，對展品的危害來自兩個方面，一是人為盜搶，二是自然損毀。對于人為盜搶，一般可在展廳內(nèi)安裝監(jiān)控攝像、紅外感應等設施，在展廚內(nèi)安裝無線報警系統(tǒng)等。設計者既要考慮將其安裝在較為隱蔽的地方，又不能影響其發(fā)揮作用。
文物中絲綢、書畫比較嬌貴，這些展品對光線、溫濕度的要求就比較高。目前流行的做法是通過安裝感應燈，以控制光害；放置溫濕度計、安置抽濕（加濕）機等以控制博物館展柜內(nèi)的溫濕度。與之相對應的是展櫥的設計制作。成功的展櫥設計既是展陳藝術(shù)整體的局部，又能對展品起保護作用。這需要設計者對制作細節(jié)作充分的思考，否則會出現(xiàn)遺憾。例如，南通博物苑的新館展陳，形式設計人員將較長的通道式展柜的玻璃設計成正面推拉式，這是為了方便布展而設計的，但卻沒想到產(chǎn)生了玻璃的隙縫太多，密封不嚴的問題。直接導致展櫥內(nèi)小環(huán)境不能保持相對的衡定，影響了其內(nèi)放置的展品的安全。成功的展陳對展品安全方面的考慮還應該體現(xiàn)在對環(huán)保材質(zhì)的運用上。因為，如果用低劣材制作的一些展示櫥、柜，在使用時會不斷釋放的甲醛等有害氣體，這些氣體對文物品有較大的損害，長及下去會造成不可估量的損失。同時，隨著博物館“為社會及其發(fā)展服務”影響力越來越大，其寓教于樂的功能也更加明顯。為了使更多觀眾樂意走進博物館，博物館的展陳設計中“人文關(guān)懷”方面的細節(jié)考慮就顯得更加重要。如為了照顧弱勢群體而在大廳內(nèi)設立的殘疾人通道；為消除參觀疲勞的休息椅等。設計者應該把人文化的設施與展陳形式統(tǒng)一起來考慮，并讓這些設施也成為展陳的一個和諧的組成部分。
陳列設計中的細節(jié)設置是一種藝術(shù)創(chuàng)造，是設計人員智慧的結(jié)晶，它為博物館展陳增色，反過來促進陳列設計人員的不斷思考并促進展陳水平的不斷提高。在倡導“以人為本”，讓文化的消費者——觀眾滿意的今天，博物館的展陳細節(jié)的注重，使得博物館在保持其特有的科學性、專業(yè)性，展品本身的安全性等基本特征外，還在展陳的新穎性、獨特性，以及可看性等方面有所作為。
注釋：
許亮主編：《展示設計》，湖南美術(shù)出版社。
